Convocatoria para participar en la publicación: «Proyectando diseño para mundxs posibles»

Temáticas tentativas a retomar y discutir y que puede abarcar la publicación

“Proyectando diseño para mundxs posibles” es la provocación que propone en esta ocasión el seminario permanente de Diseñologías. En un título como este se convoca a los diferentes departamentos y divisiones de la UAM, a escuelas de diseño de diferentes instituciones, a discutir mundxs que tienen posibilidad de emerger, de manifestarse, de ser hallados, a partir de entender al diseño más como resultado del medio donde decide anidar y menos como producto, y no porque el producto carezca de importancia, sino porque cualquier consideración del diseño distinta a esta, aún no han sido exploradas a profundidad o difundida lo suficiente.

Atendiendo a la primera convocatoria que el grupo Diseñologías hizo en marzo de 2022 bajo la provocación “Diseñar: proyecto para un sentido de mundo”, un camino quedó trazado a lo largo de la exposición y discusión de ciertos hallazgos que desató “El mundo como proyecto”, tanto con las lecturas que cada participante hizo de ella, como los temas en que fueron derivando para ser pensados a su vez desde diversos textos que lo promovían, pero que al final, las disertaciones, quedaban vertebradas o acompañadas por la inquietud original: el papel del diseño en la(s) construcción(es) o no de mundo(s).

Cuatro fueron las provocaciones que se hicieron para desatar la discusión, nunca con la intención de definir conceptos y acotar sus propiedades o de que prescribieran para la labor que realiza e implica el diseño, sino de averiguar sus alcances y los territorios que describirían. Y lo anterior solo fue posible desde luego por las intervenciones de todas y todos sus participantes.

Vol. I “Diseñar: proyecto para un sentido de mundo”

El primer llamado que se hizo pretendía discutir las ideas contenidas en el texto de Otl Aicher “El mundo como proyecto” de 1991, en donde la idea principal a problematizar era el proyecto. Ello con la intención de visibilizar escenarios para el ejercicio y sentido del diseño, distintos al que establece el producto como su principal, si no único, destino.

Vol. II “Diseñar: un proyecto pendiente de cumplir”

La provocación de esta convocatoria estuvo motivada por el sentido que entrañaba sucesos relativos al diseño y concurrentes en el tiempo, 1972, como el sistema de diseño propuesto por Otl Aicher para exhibir una “imagen distinta” de Alemania para los Juegos Olímpico de Múnich ’72; la exposición del MoMA de Nueva York, “Italy: The New Domestric Landscape”, que se preguntaba por el papel social de los productos de diseño italiano; y por último, la demolición de los edificios de vivienda Pruitt Igoe en San Luis Misuri, que Charles Jencks dilucida como el fin de la arquitectura moderna. La temática, aunque la misma en el fondo: el papel social del diseño, dio un giro en su “objeto de estudio” después de la segunda sesión, motivado por el paro feminista en la UAM, ocurrido en marzo de 2023. A partir de ese momento se cuestionó el papel del diseño frente al feminismo como un reclamo social específico.

Vol. III “Lxs otrxs diseñxs o la invisibilidad un conflicto”

En esta ocasión el seminario centro sus discusiones en los reclamos femeninos y feministas para revisar la labor del diseño; una previsible vocación masculinizante del diseño y el producto de diseño como destino patriarcal del ejercicio y sentido de la labor, por encima incluso de un “mundo como proyecto”.

Bajo un escenario como ese, las lecturas revisadas oscilaron entre temáticas que reflexionan sobre los feminismos, hasta textos que los aterrizan en evidencias de la práctica que realiza el diseño en contra de la mujer, voluntaria o involuntariamente, inocente o culposamente.

Vol. IV “Diseño justo para mundxs alternxs”

La propuesta de discusión que se hizo para esta convocatoria, centró sus esfuerzos en pensar los feminismos bajo un enfoque ontológico, relativo al diseño, de “justicia para lo desigual”; revisar la diversidad desde lo auténticamente diverso y, acaso, poco frecuentado por esta actividad: cultura, sociedad, etnias, género, etc., en suma, mirar hacia lo diverso del diseño o distante de lo que corrientemente se asocia a éste: el producto.

Una discusión como ésta llevó finamente a cuestionar el sentido epistemológico, ideológico, bajo el que surge el diseño y si ello establece una diferencia para seguir llamándolo “diseño moderno” o si es posible asumirlo, conforme a propósito, de alguna otra forma que no sea moderno, a saber, en tanto que proyecto humanista.

Paralelos a estos seminarios, se realizaron un coloquio, “Pulsiones y auscultación: estado actual del diseño”, y una exposición, “Una cotidianidad diseñada sin diseño”, que cuestionaron, respectivamente, si se ha cumplido o no la promesa que el diseño formuló de “hacer emerger triunfante la armonía y la alegría en nuestras vidas”, y exhibieron el hecho probado de una proliferación de objetos “diseñados” que no surgen de la práctica formal del diseño, pero exhiben su incorporación rotunda a la vida cotidiana.